晏殊的儿子有哪些?晏几道是晏殊的第七子,那其余的儿子是谁?请都简要介绍一下.

晏殊的儿子有哪些?晏几道是晏殊的第七子,那其余的儿子是谁?请都简要介绍一下.
晏殊的儿子有哪些?
晏几道是晏殊的第七子,那其余的儿子是谁?请都简要介绍一下.

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晏几道（约1040－约1112）：北宋词人.字叔原,号小山,抚州临川（今属江西）人.晏殊第七子.历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等.晚年家境中落.其词多感伤情调.有《小山词》. 晏几道 （约1040-约1112）,字叔原,号小山,晏殊第七子.词与晏殊齐名,号称二晏.有《小山词》一卷. 晏几道 “落花人独立,微雨燕双飞”一句出于晏小山《临江仙》一词.此词乃怀人之作,原词如下：梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂.去年春恨却来时.落花人独立,微雨燕双飞. 记得小苹初见,两重心字罗衣.琵琶弦上说相思.当时明月在,曾照彩云归. 首句从抒写相思着笔,互文足意,以萧杀、悲哀的笔调勾勒着词人实境.二句直接点明了此词的主题：怀人.也点明了时间：今年的春天.最妙者就当属“落花人独立,微雨燕双飞”了. 试想当时的景况：离别之情是那样的炽烈,实在无法排遣,于是,词人步出楼阁,伫立在花间幽径上,静静地怀旧念远着.此时,春光将尽,残花凋零,触目惊心.与此同时,又正好是细雨蒙蒙,天色越加的阴郁.面前的一切使人的心境更为怅惘,有一种“众芳独秽,美人迟暮”的感觉,而且更为强烈地煎熬着他. 一对不知时务的比翼双飞的燕子,穿过微细雨帘,从头顶掠过.由于看到这双燕子,使词人更加的愁不可堪,他在想：无知的燕子,尚且知道比翼齐飞的欢快,而有情的我们两个人,分各天涯,难以重逢,这、这、这是何等难以忍受的现实啊! 这两句应该是这首《临江仙》的精华所在,精妙之旨.它的绝妙之处是融情而入景,以景传情. 从表面来看,两句似在冷静的描写着景物,十个字却无一字提到情、愁而字,可是情自无限,愁又不尽也. “落花”感叹青春之易逝,佳期难再；“微雨”状出心境的阴郁和苦闷.以“落花”之动,衬托着人伫立之静,以独立之久,衬托着思念的专一不二,又以“燕双飞”来配“人独立”的寂寞和孤独.字字句句都饱含着浓烈的情感. 谢榛《四溟诗话》：韦苏州曰：‘窗里人将老,门前树已秋’；白乐天曰：‘树初黄叶日,人欲白头时’；司空曙曰：‘雨中黄叶树,灯下白头人’；三诗同一机杼,司空为优：善状目前之景,无限凄婉,见乎言表. 我想,落花、微雨两句,也可以称为：“善状目前之景,无限凄婉,见乎言表.”很多人评论这一联时,常以“景极妍美”来表示,仔细体味,很有道理.杜甫的《水槛遣兴二首》有：“细雨鱼儿出,微风燕子斜”.这种景致,可谓之“妍美”,评价精确,因为鱼戏清波,燕舞轻风,加上细雨洒地,清爽无比,可构成一幅恬静、自适、清新、自然的图画了.而这里的“落花人独立”一句,是用落花的凋落衬托人的凄婉,是正衬,非反衬也.“微雨燕双飞”固然是反衬,然而在这两句中,上句为主,下句从之,下句是为了坚强上句的意识. 说到这,则应该再从整首词的角度再提一下后两句：“当时明月在,曾照彩云归”.这句转入相思,又回到了落花、微雨的实境中来.同时,也和落花、微雨句一样,把主观情感熔融于客观景物中去,没有正面说出自己的情绪,极深致沉婉.乃佳句也. 杨万里在《诚斋诗话》中说：近世词人,间情之靡靡,如伯有所赋,赵武所不得闻者,有过之而无不及焉,是得为好色而不淫乎?惟晏叔原云：“落花人独立,微雨燕双飞”,可谓好色而不淫矣. 《白雨斋词话》：小山词如“去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞.”有“当时明月在,曾照彩云归.”既闲婉,又沈着,当时更无敌手.又《云韵集》评“落花”十字,工丽芊绵,结句依依不尽. 其实,这一联并不是小山的独创,而是借之五代翁宏的一首《春残》,原诗为：又是春残也,如何出翠帷.落花人独立,微雨燕双飞,寓目魂将断,经年梦已非.那堪向愁久,萧飒暮蝉辉. 但是,令人惊异的是,翁宏的诗并未因此名句为世人所推重,可是一到小山笔下,词家便有“千古不能有二”的感叹.为什么呢?究其原委,当是翁宏的诗意境不完全,全篇有一种强行援系的过失. 萧飒应该是秋气森森,不是残春的气象；春残更不是蝉鸣的时节.几种错杂的效果聚集在一诗之中,脉理断失,不能引起我们强烈的同感.而且翁宏又直接的用“寓目魂将断”点破,说得太白了,这一白就迷失了诗的味道. 小山把这两句用到了词中来描写春恨,整篇协调一致,且鲜明生动,婉转含蓄,就成为了富有情味的千古名句. 写到这,我突然想起来最近电视里频频出现的一句广告词：“智者当借力而行.”借得好! 其他的儿子我就不知道了