李清照的的一道小题.李清照的<醉花阴(薄雾浓云愁永昼)>薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.问

李清照的的一道小题.李清照的<醉花阴(薄雾浓云愁永昼)>薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.问
李清照的的一道小题.
李清照的<醉花阴(薄雾浓云愁永昼)>薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.问：此此中表现秋日时令特点的句子有“__________,_________”“______________,______________”

李清照的的一道小题.李清照的<醉花阴(薄雾浓云愁永昼)>薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.问
《醉花阴》是一种词牌名,又名“九日”,双调小令,仄韵格,五十二字.上下阕各五句.
　　作品名称： 醉花阴
　　作品别名： 漱玉词
　　创作年代： 宋代
　　作品出处： 《全宋词》
　　文学体裁： 词
　　作者： 李清照、辛弃疾、张元干、陈亮
　　目录
　　词牌词牌简介
　　词牌格律
　　词牌名由来
　　《醉花阴》-李清照（人比黄花瘦）原文
　　李清照《醉花阴》赏析
　　典范词作词牌 词牌简介
　　词牌格律
　　词牌名由来
　　《醉花阴》-李清照（人比黄花瘦） 原文
　　李清照《醉花阴》赏析
　　典范词作
　　展开 编辑本段词牌
　　词牌简介
　　《醉花阴》,词牌名.全词重头五十二字,前后片各三仄韵.第三句用平脚不入韵,其余第一、四、五句用韵.前后片第二句五言句,前人有的用上二下三句式,有的用上一下四句式,还有的前后片分别用以上两种不同的句式,因此,此句形式可以灵活使用.通常以《漱玉词》为准.[1]
　　词牌格律
　　格律对照例词：【宋】李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 　　中仄中平平仄仄（韵）, 　　薄雾浓云愁永昼, 　　中仄平平仄（韵）. 　　瑞脑销金兽. 　　中仄仄平平,中仄平平,中仄平平仄（韵）. 　　佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透. 　　中平中仄平平仄（韵）, 　　东篱把酒黄昏后, 　　仄仄平平仄（韵）. 　　有暗香盈袖. 　　中仄仄平平,中仄平平,中仄平平仄（韵）. 　　莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦. 　　（说明：下片第二句是上一、下四句法.如改用上二、下三句法,则第一字可用平声.词牌格律与例词交错排列.格律使用宋体字排印,例词使用斜体字排印.词牌符号含义如下： 　　平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄.逗号“,”和句号“.”：表示句；顿号“、”：表示逗.下划线：领格字.『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）[1]
　　词牌名由来
　　《醉花阴》,曾用名《漱玉词》,现两者通用. 　　传说漱玉词由济南李清照故居前的漱玉泉得名,是为济南七十二名泉之一,泉水清澈见底,泉水自池底涌出,溢出池外,跌落石上,水石相激,淙淙有声,犹如漱玉.相传李清照早年曾在泉边洗漱.该泉自今仍在流淌,现在济南趵突泉公园内的李清照纪念堂门口. 　　李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭,与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画,过着幸福美好的生活.靖康之变后,她与赵明诚避乱江南,丧失了珍藏的大部分文物.后来赵明诚病死,她独自漂流在杭州、越州、金华一带,在凄苦孤寂中度过了晚年.她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家,但最擅长、最有名的是词.　 　　后来金人铁蹄南下,南宋王朝腐败无能,自毁长城.赵明诚空怀满腔热血,可惜出师未捷身先死.目睹国破家亡,清照"虽处忧患穷困而志不屈",在"寻寻觅觅、冷冷清清"的晚年,她殚精竭虑,编撰《金石录》,完成丈夫未竟之功. 　　后来她常作《醉花阴》即《漱玉词》词,其中醉花阴（人比黄花瘦）,别具一格,语言新颖凝炼,可谓千古佳句.《醉花阴》词牌名为李清照首作《漱玉词》而来.
　　编辑本段《醉花阴》-李清照（人比黄花瘦）
　　原文
　　薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽. 　　佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透. 　　东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖. 　　莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
　　李清照《醉花阴》赏析
　　这首词是李清照前期的怀人之作.李婚后不久,丈夫赵明诚便“ 负笈远游”,深闺寂寞,她深深思念着远行的丈夫.这年,时届重九,人逢佳节倍思亲,便写了这首词寄给赵明诚. 　　“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽”,这两句借助室内外秋天的景物描写,表现了词人白日孤独寂寞的愁怀.“永昼”指漫长的白天,“永”字便可见词人内心的无聊愁苦.“瑞脑”,香料名,又叫龙脑香.“金兽”,铜制的兽形熏香炉.这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层,这漫长的白昼,阴沉沉的天气真使人愁闷.那雕着兽形的铜香炉里,龙脑香已渐渐烧完了,可心中的愁思为何总缕缕不绝呢?可见,这两句虽为景语,却句句含情,构成一种凄清惨淡的氛围,有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁. 　　“佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透”,这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情.“玉枕”,瓷枕.“纱厨”,即碧纱厨,以木架罩以绿色轻纱,内可置榻,用以避蚊.常言道：“每逢佳节倍思亲”,今日里“佳节又重阳”,词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢?一个“又”字,便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感,更何况,玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的,可如今自己却孤眠独寝,触景生情,自然是柔肠寸断心欲碎了.显然,这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意,更是心灵所感之凄凉. 　　“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”,这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景,衬托出词人无语独酌的离愁别绪.“东篱”,是菊圃的代称,语出陶诗“采菊东篱下,悠然见南山.”“暗香”,菊花的幽香.“盈袖”,因饮酒时衣袖挥动,带来的香气充盈衣袖.重阳佳节,把酒赏菊,本来极富情趣,然而丈夫远游,词人孤寂冷清,离愁别恨涌上心头,即便“借酒销愁”,亦是“愁更愁”了.又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢? 　　“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,这三句直抒胸臆,写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情.“销魂”极喻相思愁绝之情.“帘卷西风”即“西风卷帘”,暗含凄冷之意.这三句工稳精当,是作者艺术匠心之所在.先以“销魂”点神伤,再以“西风”点凄景,最后落笔结出一个“瘦”字.在这里,词人巧妙地将思妇与菊花相比,展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊,一边是思妇布满愁云的憔悴面容,情景交融,创设出了一种凄苦绝伦的境界. 　　全词开篇点“愁”,结句言“瘦”.“愁”是“瘦”的原因,“瘦”是“愁”的结果.贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现.可以说,全篇画龙,结句点睛,“龙”画得巧,“睛”点得妙,巧妙结合,相映成辉,创设出了“情深深,愁浓 浓” 的情境
　　编辑本段典范词作
　　1.【宋】张元干《醉花阴·紫枢泽笏趋龙尾》 　　2.【宋】辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》 　　3.【宋】陈亮《醉花阴·峻极云端潇洒寺》 　　4.【宋】李弥逊《醉花阴·翠箔阴阴笼画阁》 　　5.【宋】毛滂《醉花阴·檀板一声莺起速》 　　6.【宋】王庭珪《醉花阴·红尘紫阳春来早》 　　7.【宋】杨无咎《醉花阴·金铃玉屑嫌非巧》 　　8.【宋】赵长卿《醉花阴·老去悲秋人转瘦》[2]